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bl Rasgos del Amor Joaquiniano

Por esa época escribe "Grande Poema del Amor Fuerte", en el que afirma que su amor es un mundo,

"Dulces Seres Monstruosos", de una construcción im– pecable muy suya, y "Por la mañana de Invierno", feliz por su musicalidad (el único poema joaquiniano de versos pareados y rima asonante), la sencillez de su estilo y la sensación fiel que logra al describir y re– lacional el amor -sano, limpio e inocente- con una mañana de invierno nicaragüense, logro que lo hace perdurar puesto que ambas realidades pueden expe– rimentarse algún día por cualquier pareja

Mi clll ¡ño bosteza y dice : Nublada la mañana Como dice ese pájaro: Ciel togüis, con voz de pmcelana Hay un gl an silencio, y una gran placidez y una

(glan alegría En esta mañana que se ha puesto un parasol contra la . (luz del día y la gota de agua que clle en un cubo como en uoa

(campana Cae en el 111 opio corazón de esta mañana.

Sin embal go en el alma una voz dice: "Amm, ya estás

(dornlido,

y esta In1l11anll tiene la sordidez de uu globo de cdstal

(bluñido.

Este poema admite comparación con "Inl/itación a Iv\iriam" de Luis Alberto Cabrales, no en cuanto a su calidad, pues el de Joaquín es completamente infe– rior al de Luis Alberto, sino respecto al tema del in– vierno en Cabrales los detalles invernales, que son más tefúricos y vividos que los de Joaquín, invitan, llaman al amor, al placer carnal, en nuestro poeta el amor, distinto del de Cabrales, no importa, ocupa un segundo plano En Cabrales el amor es sensual, en

Joaquín ingenuo En verdad nunca fue poeta sen– sual, a pesar de que su vida indicaba lo contrario Las mujeres de "Poema Inmenso", "Invento de un Nuevo Beso", "Construcción de tu Cuerpo", "Despedida", "Imagen de la Niña del Pelo" y "Esta no es Ella" son irreales, inexistentes, oníricas Van en busca de una mujer real, cuya "realidad vado pide socorro en la ventana", que puede encontrarse en el sueño En "Constl ucción de tu Cuerpo" la mujer es "una gran flor de sueño"

Construcciones sólidas e invenciones perdurables son esta media docena de poemas, antológicos tam– bién en cualquier lengua "Poema Inmenso", tal vez por esa rima asonante manejada con tanto acierto, sin caer en ningún momento, es el más preferible de los seis Lo que hace el poeta con estos poemas es ser– virse de cosas que no le han pasado, de leyendas, para contarnos, darnos sucesos reales que pueden suce–

der/e a cuolquiera, ya que algunos cuando encuentran

su muchacha creen que antes, en el sueño o quién sa– be dónde, ya la conocían Horacio Peña en su artícu– lo "Joaquín Pasos y el Amor" (9) ha dicho que la mujer de Joaquín, hecha de sueño, espíritu y presentimien– tos del futuro, es la mujer ideal, la suma de todas las mujeres y que el poeta, al darse cuenta de que esta mujer no existe, le ofrece su sangre paro que sarga de la nada Mas todo en vano, porCJue no sale, no se encuentra con Joaquí'n pese a que

este poema tuyo lo dictas tú en silencio,

porque mis brazos se extienden hacia ti sin quererlo, porque esto es demasiado llara el sueño.

Todas estas abstracciones, dice Francisco Ten– tori, "forman un panorama de una diversidad deslum– brante"

el Las dos calidades distintas de su etapa adolescente

Dos calidades distintas de poemas podemos se– parar en su primera etapa de adolescente los que domina y hace suyos, portadores de una fresca y cau– tivadora belleza de la que es difícil sustraerse, nove– dosos y enteramente logrados, y ros que carecen de ro virtudes anteriores, revelan una influencia muy visible o una inspiración muy pobre

dI La Juguetería

Algunos de los primeros fueron reconocidos por Alberto Ordóñez Argüello a quien llamaron enorme– mente la atención en su breve groso "Joaquín Pasos el Juguetero y el Conductor de una Nueva Sensibili· dad" (10)

Todos conocimos a Joaquín Pasos en la ju– guctería de la poesía de vanguardia El era exac– tamente como un ayudante expel to de Santa Clalls Día tras día nos anunciaba Ul\ juguete nuevo in– ventado por su invensión, por su visión nunista y veloz

Antier un vaporcito le puso el nombl e de "Cool," o un aparatito fotogl áfico obsceno con que tomó la "Fotografia de una Niña". Ayer soldaditos de plomo, aurOlas de pmcelana, arcos iris de vidIio, pequeños hotelitos con barandas pintadas en velde. trencitos de cuerda y piñatas con somisas de ni– ñas Pero hoy el día de hoy, ha tenido tras– cendentales revelaciones Tres poemas definen su logro de una nueva sensibilidad y una nueva forma en el poema PlÍnlero fue "La Pescadola de Ro· sas", calcada en esa frase rigmosamente leal pal a Joaquín: "en el jardín se pescan rosas". Después su "Poema Inmenso", aquel que principia así: En estas tardes tu pel fil no tiene línea

(pi ecisa pues no hay un límite para el pI iucipio de

(tu somisa

y por último. el domiugo pasado, su fOl midable "Llullaby for a gi¡]". Poema que canta el sueño de una niña con una dulzura c¡ue no sabíamos en COI azón necesariamente pueril de uo juguetero. Es dech que ha sido -así como suena- el desculll i– miento de una nueva ruta en la poesía de Joa· quín. Porque este poema COn la "Pescadilra" y el "Poema Inmenso" forman un triunvirato en donde el "muchacho baboso" que dijera COI onel, se tOllla en conductOl de una nueva sensihilidad que es pIe· cisamente el reg1(!SO de la poesía a Sus lejanos dominios del sentimiento.

Hoy, pues, ha amanecido en la hente de Joa– quín Pasos. Mañana será el día en que el joven paeta que supo desconcel (ar la ttanquilidad de la gente con el pitido de sus vaporcitos, trenes y fá· bricas de jugúetes, vaya a conquistar el COI azón niCal agiiense con la ternura de "Llullaby fOI a

gill u •

El día que en 1935 vaticinaba Ordóñez Argüello en su "Glosa" ha llegado, por lo menos para una mi-62