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festarla siempre- en fas mismas Estados Unidos, donde la sólo cultura era ya un refinamiento y una for– ma de aristocracia Walt Whitman daba la bienve–

nida a lo selvótico, lo americano, libre, sano, simple,

IObusto, etc, y su actitud fue tan fecunda que I/egó a

convertíl se en uno amenazo mayor que la que repudia–

ba Pero lo cierto es que Poe y Whitman san los dos mayores influencias originales en lo poesía occidental moderno, yo seo directamente, yo o través de los gran– des poetas franceses desde Baudelaire, Mol/armé, Valery por el lodo de Poe, y en lo línea de Whitmon, digamos Claudel, Peguy, Appolínaire, Cendrars, los un0l1imistas, Breton y los subreaiistas, Saint John Perse,

etc

I

etc

nunciar un discurso, no dejó de expresar, en la conver_ sación con los amigos que le rodeaban, algunos de SUs ideas sobre el autor de El Cuervo "Durante mucho tiempo -dijo-- en realidad hasta hace poco, me dis_ gustaba lo que Poe escribia Lo que yo querítl y sigo queriendo en lo poesía, es que el sol brille en ella, qUe sople el viento -la fuerza y la potencia de la salud

no el delirio¡ aun en medio de los pasiones mós teJll~

pestuosas- teniendo siempre como fondo las grandes

vel dades morales Poe no responde o estas exigen~

cjas, pero su genio le ha conquistado un reconocimiento

especial, y yo también he terminado por aceptarlo ple–

namente, y apreciarlo, y a su persona igual"

IIS

US poemas --añadió- son sueños lúgubres U

•

Rimboud +

Walt Whitman +

X =

Claudel

Lo X comprendería otras influencias mayores y sobre todo el genio de codo poeta Lo más curioso es que esto mismo fórmula daría como resultado lo

poe~íQ subrealista, o seo, lo contrario de Claudel Lo principal aportación de Whitman serío en am–

bos cosos, como en todos los otros, ----aún más tal vez

que su enve. gadura cósmico y su sentido multitudina– rio, congregador de todos los seres y los cosas- lo que Leo Spitzer ha llamado "lo enumeración caótico"

•

En los buenos tiempos del gran poeta chileno, dije yo esto frase' Neruda hoce dormido lo que Walt Whitman hada despierto Algunos lo entendieron desfavorablemente poro Whitman Lo que quise decir es que Neruda ero un Whitman sonámbulo.

En la misma ocasión, dijo Walt Whitman "Lo lujuriante y lo fantasmagórico que tan extraordinario_ mente han dominado o los versificadores del siglo XIX

¿qué significan? La tendencia inevitable de la cultura poético hacia la morbidez, hacia la belleza anormal -lo enfermizo de toda preocupación por lo técnico literaria y por el refinamiento en sí- el abandono de las perennes realidades democráticas concretos y da

primera mano el cuerpo, fa tierra, el mar, el sexo y

las otras cosas semejantes -y la substitución de esos casas por otras de segundo y tercera mano ¿tiene esto algún signif;codo para el estudio de la pato/agio?".

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Walt Whitmon, hombre ignorante -bien, no está todo perdida paro la ignorancia Esta es terrible y,

sin embargo, hay que aceptarlo Mós que ignorante, debería decirse' inocente. Lo inocencia del genio.

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La verdadera, lo grande ignorancia, es lo cons–

ciente, angustiosa ignorancia que se adquiere por me·

dio del estudio

La cuestión de fOI ma que se plantea continua– mente en relación con Walt vVhitman, supone casi siempre uno idea preconcebida de lo que es forma -y

contla eso está precisamente Whitman Además, ¿se– ría Whitman lo que es en otra forma' Eso es Walt Whitman su forma.

•

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a leer a Walt 'tIhitman, después de

me sorprende ante todo su inmenso

y lo frescura de esto espontaneidad

Volviendo algún tiempo, espontaneidad

El ritmo de Walt Whitman es recitativo, oratorio. Debe mucho a la tribuno yola ideo de ser hablado desde la tribuna Se ha señalado también lo que debe a la Opera yola Biblia Es ideal para la sal– modia, como los propios Salmos Mathiessen dice que en el ritmo de Whitman hay que ver, sobre todo, la influencia del mar.

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No serio difícil señaiar en Rubén Daría, la in– fluencio de Walt Whitman, y no sólo en el Canto a ia Argentino, donde resulta obvia y poco elaborada, sino

n,ós sutilmente recreada como otro coso superior y

distinta, inconfundiblemente prapia, en Cantos de Vida y Esperanza Además, lo actitud de Rubén, aunque más culto y elevado, es la mismo de Whitman, entera– mente abierta al mundo, consciente de lo belleza in– mediato de las cosas

Pero Rubén, todo finura y sensibilidad, era de su–

yo más afin a Poe, y respondía mejor a su influencia,

aunque no tonto directamente -sospecho que él no ero muy accesible a lo belleza del idioma inglés– cuanto por intermedio de los simbolistas franceses Lo propio, sin embargo, dei genio de Dario, venia

a ser su prodigioso poder de asimilación, su innata

capacidad de hacerlo todo suyo y darle o todo su sello

inimitable Esto ayudo o explicar, a mi juicio, por qué

las dos tendencias encontradas de la poesía moderno -cuyo origen he señalado en Poe y Wolt Whitman–

hayon, como quien dice, superado su oposición y al–

canzado en Rubén Daría su más alto equilibrio, lo que ningún otro de los grandes poetas norteamericanos o europeos de nuestro tiempo.

En Noviembre de 1875, Wait Whitmon, ya medio

paralítico, asistió en Baltimore a una ceremonia de

traslado de los restos de Poe, y aunque se negó o pro-

Toda la discusión sobre verso y prosa y que si el metro y lo rima y aún lo que se entiende por ritmo, ma parece siempre fuera de lugar El verso, sea lo que

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