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'0 de Grecia y de todos los temas de,. la tradición re·

C~~entista hasta entonces vigente, es una visión originol

n americana No ha cambiado el objetivo, pero ha yambiado el ojo Por eso, cuando la corriente literaria c ue él ha promovido regresa sobre América, desviada qor el mismo Rubén (sobre todo a partir de su libro P.Cantos de Vida y Esperanzo") la revolución fecunda· dorci que produce en Hispano América no tiene parale. lo en toda nuestra historia continental En realidad,

es la única gran revolución pacífica realizada en

América y su sacudi,,:,iento hace. caer la v~.nda

renacentista ante lo propiO, hace pOSible la reVISlon y redescubrimiento de América y vuelve consciente la

reanudación del mestizaje cultural, movimientos que

emprenderán las generaciones surgidas inmediatamente

después de Rubén produciend,o ~n vasto florecimiento

americanista en las artes plastlcas, en la novelo, el

cuento, el teatro, la poesía, la música, etc Como dice

el peruano Luis Loaysa "La cultura americana, tal

como la entendemos ahora, es en parte creación de Rubén Daría".

Centro América produce junto a Rubén Daría un coro de altas valores Francisco Gavidia, en El Salvador Enrique Gómez Carrillo, en Guatemala Juan Ramón Molino, en Honduras Joaquín Gorda Monje y Aqui– lea Echeverría en Costa Rica Santiago Argüello, Juan de Dios Vanegas, Ramón Sáenz Morales y Lino Argüe– 110 en Nicaragua

Las Letras Nuevas

Entre el Modernismo y la nueva revolución literaria llamada de Vanguardia aparece en Centro América una generación-puente que produce algunos de los es· critares más valiosos del Istmo En Nicaragua surgen Azarías H Pallais, Salomón de la Selva y Alfonso Cor.

tés, coda uno con un universo poético absolutamente

original En Guatemala Rafael Arévalo Martínez, César Brañas y Alberto Velázquez En Honduras Rafael Heliodoro Valle En Costa Rica Carlos Luis Sáenz

Luego brota con singular pujanza la generación de Vanguardia, pera es importante, antes de citar nom· bres, impedir que estas clasificaciones produzcan un equí,voco en el lector europeo Es cierto que pueden

rastrearse tendencias, escuelas o lIismos" de origen

europeo en toda esta etapa, pero lo que hace cambiar el volar convencional de estas clasificaciones son los resultados distintos y originales obtenidos por los escri·

tares y poetas centroamericanos con esos procedimien–

tos. Ciertos reCursos estilísticos descubiertos por Europa -y que allá parecen refínamientos literarios– son mucho más capaces de expresar la primitivo y ele– mental de ciertos aspectos de la vida y de la naturaleza

americano, que los recursos tradicionales Mas aún,

muchos de los procedimientos y recursos, que en Euro·

pa se usaron para producir deliberadamente el herme·

tlsmo o para encerrar la expresión en una oscuridad

de mayor tensiÓn lírica, fueron los que permitieron a

nuestros escritores abordar, con instrumentos expresi–

vos apropiados, el mundo inédito del indio.

De igual manerq, la parte más interesante y para nosotros más fecunda de la experiencia romántica -las reflexiones y teorías de Novalis sobre la expresión

mágica, la consecusión del "hechizo" apelando a pro..,

cedimientos de las tradiciones literarias más antiguas pero realizados can un sentido intelectual nuevo, la

expresión de lo irracionol-, todo ese caudal romántico

que no fue recogido en su época por el romanticismo americano, y luego, el profundo cambio -y las eman–

cipaciones, libertades y conquistas al reino del miste–

I io- realizados por Baudelaire, Rimbaud y Malarmé,

irrumpieron en Centro America por el cauce abierto por

RLlbén Dario y seguido por las generaciones de Van· guardia, pero lograron, desbordando sus propios objeti– vos, abrir las puertas secretas del legado indio y de la originalidad americana

El indio del Chilan-Balám de Chumayel era su· realista El surrealismo hizo posible que un Miguel Angel Asturias o un Joaquín Pasos tomaran el hilo para sacar de su laberinto de siglos el misterio indio

Breve Catálogo de Nuestro Tiern¡JO

Imposible sería abarcar en el breve espacio de este artículo el panorama completo de la literatura Centroamericana en su última etapa En pocos países del Continente se está produciendo hoy día -con las exigencias de calidad, con el sentido de continuidad y

superación y con rasgos tan otiginoles- como en el istmo centroamericano Mirando hacía atrás se ad..,

vierten dos corrientes de mayor tradición y fecundidad Jo de novela y cuento en Guatemala y la de poesía en Nicaragua Pero a esas dos corrientes mayores hay que agregar valiosos nombres de las otras ,Repúblicas En NOVELA y CUENTO Guatemala Carlos Wyld Ospina, Flavio Herrera, Miguel Angel Asturias, Mario Monteforte Toledo, David Vela, Francisco Mén· dez, Augusto Monterroso, J M López Valdizón

HONDURAS Arturo Mejía Nieto, Rafael Paz Paredes

NICARAGUA Hernán Rabieta, Adolfo Calero Orozco, José Román, Manolo Cuadra, Fernando Silva. EL SALVADOR' Salarrué, Hugo Lindo, Aivaro Menen Desleal, Waldo Chávez Velosco COSTA RICA' Car· los Solazar Herrera, Fabián Dobles, Manuel de la Cruz González, Carlos Luis Fallas.

En POES1A Nicaragua José Coronel Urtecho, Luis Alberto Cabrales, Joaquín Pasos, Carlos Martínez Rivas, Ernesto Gutiérrez, Alberto Ordóñez Argüello, María Teresa Sánchez, Ernesto Mejía Sánchez, Ernesto Cardenal, Fernando Silva, etc GUATEMALA Luis Cardozo y Arazón, Raúl Leiva, Otto Raúl González, René Acuña, Miguel Angel Asturias HONDURAS

Claudia Barrera y Oscar Acosta EL SALVADOR.

Claudia Lars, Sel afín Quiteño, Claribel Alegría, Alber· to Guerra Trigueros COSTA RICA Isaac Azofeifa, Eunice Odio, Alfredo Sancho, Ana Antillón.

La brevedad del espacio me obliga a ser injusto,

aún conmigo mismo.

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