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Y. s.

~liot, (tue tiene ahora ~¡etenta y

tros l'í16§ es ga~

nado.. de un Premio Nabal, ht) vivido lo suficiente p.wa. ver la completa aceptación de aquellas innovaciones en

poesía por las cuales fue una vez atacado; su situación, lo

del mayor poeta viviente de la lengua inglesn, no s~rí:l

discutida por nadie.

En el curso de su vida, ~liot ha hecho viajes ~ IUHalc~

leiatlos, tanto en el sentido literal como en el esphitual Nació en St. Louis, en el corazón del valle del Mississippi; desciende de una famosa y culta familia que, durante dOf;~

cientos años figuró entre los dirigentes intelectuales de las

~stados Unidos y, especialmetlte, de la Universidad de

lla,va,d. ~liot vive en tond,es desde 1914; onles de

esto estudió en Francia y en Alemania. Sus inte¡ e!ies son cosmopolitas y llevó a la poesía lílica la diversidad de sus amplios estudios y amplios intereses Antes de que los políticos hablaran de UI1 mundo, el poeta lo había imagi. nado y eJepuesto poéticamente. Presentado en los círcu~

los literarios londinenses por su compatt iota Ezra Pound,

~liot pronto comenzó a publicDr sus versos, que culmim.1°

ron en su primera obra maestra, "The Waste Land" (1922) "lhe Waste Landll fue recibida con una mezcla de encanto

y burla; la concentración y el vigor de su trágico tem<'J en– cantó a los poetas jóvenes: el tema es la desolaci6n espi~

ritual de los años de postguerra plesentado Ipor medio de ttl}isodios imaginarios que se sucedían no en forma de un ¡elato ordenado sino de acuerdo con un esquema mu~i<:al

o "contrapuntístico". Esto dejó perpleios el los lectO! es

más conservadores; sin embargo, el poema ha ido tomán– dose gradualmente inteligible, y nadie acusal ía ahora él

Eliot de oscuridad.

Durante la segunda guerra mundial, compuso lIf:our Guartets", serie de meditaciones líricas, en bs que une reflexiones sobre lugares y épocas con una delic2(h y

sutil e}cploración de la. vida interior ~ntre estas dos seo

cuencias se ubica "Ash Wednesday", que i'evela clar¿¡mente la influencia de Dante, y cierto númeto cle poemas m¿¡s

breves. Mientras tilnto, ~liot se había convertido en súb~

dito británico y hnbfa sido recibido en el seno de la 19'e~

sia Anglicana (notilble desviación de la tradición unUaria de su familia y que influyó profundrlmenie ell su poesís).

Eliot ~iempre escribe con un vigot oso sentido de I~

totalidad de la tradición poética europea; no sólo ha es– 'ludiado a Dante sino también a 105 poetEl5 simbolistas franceses, a los poetas in91eses de la época cle Sha!t:es

o

reare y n los cláskos, especialmente VirHilio y los trágicos

gl'iegos. Pan] él, la expeliem:ia I'oétkil es una fuento de

inspiraci6n en la misma medida que la experiencia dÍ! eco

ta de la vida misma. Siempre ha reconocido a Ipoetas

l11ás antiguos y con f¡ ecuencia ha hacho uso directo de lo apiendido en aquéllos; El unn objeci6n de que nosotros

s:1benlos mucho más que ellos, ~liot replicó: IlPrecisamente;

y ellos son lo que nosotros sabemos". A una quejf.1 c:nntr21

su "verso IibI'G II

,

replicó de la mism~ manera: "Ningún verso es libre parn el hombre que conoce su oficio

ll Eliot es, pues, UI1 tradicionalista y

Él la vez un 3u{h!z

C}{pelimentadnr Para alejar a la ~)oesía inglesa elel 10–

manticismo endeble de fines del siglo XIX y cmnienzo!l del

XX, se lamont6 ~6n busca de un estilo más in~eleetual

incisivo y conentl'ado- a los poetas "metafísicas", COltl~

John Donne y Anclrew M~Hvelll de principios del si~lo

XVII POlO así como consideiabn peligroso pnra la pQe~ííl

caer cm la autosatisfacción y en lo 'riviClI, también sabía el

pOG~a debe estar dispuesto ;¡ incluh mucho ma.terial ge.

l1GIZllmente considerado no poético; inem',jJoró así a su poe

sb la!gos fan leffüttalio5 de la vidfl urbüna moderna como

In ¡oiga de los finnncistas, la suciedad de las: fábricas de

gas y los pltlceres conmovedO¡arflenfe b,:¡¡afos de fos ubiO

lOS UI banas

tü técnica de Eliot ha sido aplicada por muchos poe. tas más j6venes de muchos modos difelentes; por ejemplo Auden, Dylilll 1'homas y William ~mpson, diferentes com~

son onhe sí, reconocerían deberle algo.

Con. sus lúcidos y bien estructUl'aclos dramas, Eliot

ga~6 nueva fillna 1:1 primmo "f",'1urder in the Cathetll'al

ll

basado en el martirio de St Thom¿¡s de Canterbury, flJ~

escrito para sel' leplesentaclo en la catedral misma. Las

obras teatt-¿;Ies posteriores, que sitúan en escenarios con temporáneos mitos ti ágicos g¡'iegos, lograron éxito popular

tanto en Londres como en Nueva York ~liot siente apego por las salas hogareñas y Ipor los personajes comunes y

e5cribe en un verso tan fluido que su ritmo constituye ;:tJa

Il2JS unl1 nll',sica de fondo¡ pero lo atraviesa un le5phmdor

de "the horror Or the bOi'eclom 01' thc gloryll cuando 1:, obra so cleva a un clímax poético (especialmente ell 1,15

p~labr;¡s del COlO). Tambión en esto se ha sequiclo e! e;emplo ele t:liot¡ J\lJclen V ofros hiln e!iajto dr~~as en verso utilizando modernos' esccnélrics con Ui1 coro de pcr

sm~2ie5 mademos, como hi:zo él El nohlble resurgimien fo cle! drama en los últimos años parece deherle menos¡

no obstante, la técnica de est':flllder profundos prob!c¡¡p-s

'irr!s

UI1,:'! apal'ienda de nafuiidisl:uo ha sido aprendida en

~liot. HaroM Pinter, cuyas ohl{~s tGEltrales estiÍn tGnl6l1fb mucho éxito Sil este momento, 1105 recuerda por el

espí ¡itu, aunque no pOI' la forma, el ,plimer ftagmenfo dr2m,1 tieo de ~liot, "Sweeney Agonistes".

A lo largo de toda su earrera, fWat se fHl dedicí.H:/o activamente el la crítica V <'11 periodismo¡ durante m~s rle

veinticinco nilas dirigi6 '¡Yhe Criferion ll , revista de literatu,

rll intet nacional Su pros~ c:ondens;lda, 1n6rdaz, it'óllic.;:·

mente ctíticil está Gstrechamen'e vinculada con su primer

estilo poéfico Sus mejores mtíeBlas críticos fueton reu, nidos en le volumen de "§electcd éSS&ysll (1932), Sus

afhmadones epi~1 mnáticas V de tono ovacul<ll' tuvieron enOlme influenci';; como crítico, su influencia ha sido casi tan viuorosa como en poesín. fiero siempre ha evitado fas conhoversí<'l5 de carácter JJe¡sonal V las confesiones

tlutobiogiMicils; su decorosa f;euhacl de gu~rdfll' silencio es una de sus fUnlas de crítico más formid~bles, y muchos

cle sus enemigos la ent:uenfrSlI1 muy h ritante (Un libro

50bl0 ~liot t1ue <'!caha de ~i1arecer se tiiu!a 1I1he Invi3!b!1'l

Poet"), ~liot !;ieinpre ha defendido la irl1pe¡SOlll1lidad dal

artistil: IICucmdo más perfecto es el nrfbtR, más completa mente separados en él estsl1 el hombre que sufre y 01 es píritu que crea; más Iperfectnmente digerirá y trasmutará el espíritu I~s pasiolles que (-o115tituyan 5U m<1f0rial",

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